Восьмое чудо света. ВСХВ–ВДНХ–ВВЦ - Страница 32

В центре площади, который становился основным политическим центром выставки в разные эпохи, в 1934 году был возведен памятник Иосифу Сталину, а при Хрущеве, в период наших космических побед, здесь в 1961 году была установлена копия ракеты Юрия Гагарина. Автор бывшего здесь гиганта – статуи Сталина – Сергей Дмитриевич Меркуров создал его из бетона с мраморной облицовкой, но простоял памятник недолго, до 1941 года. Скульптура успела получить Сталинскую премию за 1941 год и была взорвана в сентябре 1941 года по приказу того же Сталина – лучше сами разрушим, чем немцы обстреляют столь заметную цель. Уменьшенная авторская копия памятника из красного гранита с уничижительно отбитым носом теперь находится в Парке скульптуры Центрального дома художника на Крымской набережной.

Мечта о сближении города и деревни, облегчении труда сельского труженика отразилась в оформлении и названии площади. Жизнь на селе должна была измениться, и в первоначальном проекте 1936 года она называлась площадью Реконструкции сельского хозяйства. Затем, после неясной смерти наркома тяжелой промышленности Серго Орджоникидзе, постановлением Выставочного комитета от 19 февраля 1937 года площадь стали называть именем Серго Орджоникидзе, но к открытию в 1939 году появилось название площадь Механизации, рядом с уже названной площадью Колхозов. Тем самым на градостроительном уровне нашла свое отражение концепция серпа и молота – площадь Колхозов и площадь Механизации. Село поставляет городу продукты питания, а город селу – механизмы и машины.

Идеологически заложенная Вячеславом Константиновичем Олтаржевским как центральное место всей выставки, эта площадь долгое время таковым и оставалась. Павильоны по периметру представляли самое главное, чем жила страна, или самые значимые объекты государственной пропаганды.

Не случайно существует много прочтений этого проекта, тем более что личность ее создателя окружена ореолом знания других стран и культур, а также ареста и отсидки в воркутинских лагерях.

Возможно, тот факт, что Вячеслав Константинович провел несколько лет, учась и работая в Нью-Йорке, где многие русские эмигранты в конце 20-х – начале 30-х годов ХХ века увлекались эзотерикой, в том числе и находившийся там же Сергей Тимофеевич Коненков, позволил некоторым исследователям увидеть в первоначальном плане комплекса Солнечную систему, где центром всей выставки являлась площадь Механизации, по форме напоминающая Солнце, вокруг которого расположились девять планет-павильонов. В центре этого Солнца должна была стоять статуя Ленина, но Сталин к концу 1930-х годов уже перестал назначать Ленину главные роли в земной жизни – он оставался богом и идеологом революции, а он, товарищ Сталин, был рулевым новых свершений и преобразований. Поэтому в 1939 году, уже после ареста Олтаржевского, здесь была установлена гигантская фигура самого Сталина, который сам претендовал на роль Солнца.

Существует также мнение, что площадь Механизации символизировала древо жизни, от которого отходили четыре дороги-источника. Площадь, какой бы ее ни замыслил автор, представляла собой правильный восьмиугольник. Восьмиугольник – это символ жизни, вечности, власти и устойчивости мироздания. Древние шумеры именно так изображали Солнце. В русском церковном строительстве восьмерик был очень популярным объемом, часто восьмиугольник встречается на изображениях икон. Советская эпоха очень увлекалась символами, но новые изобрести было трудно, поэтому брались старые, и им придавалось новое, советское значение. Как и весь комплекс ВВЦ, площадь Механизации обладает обширной библиотекой визуальных символов межкультурного и межконфессионального происхождения – на стенах и портиках, колоннах и карнизах.

Советская архитектура, а особенно выставочные проекты, в СССР и за рубежом должны были поражать, убеждать и заставлять действовать в нужном партии направлении. Поэтому павильоны так легко принять за культовые святилища, при этом прославляющие материю и коммунистический материализм. На выставке, в период нехватки продуктов питания и самых элементарных товаров и услуг, советские храмы для убедительности возводились в честь мяса, молока и хлеба.

После трагического ареста Олтаржевского многие из его построек были уничтожены, а генеральный план остался. Площадь же продолжали застраивать и перестраивать другие архитекторы вплоть до недавнего времени.

На ВСХВ-39 главной идеей этой площади было сельское хозяйство (животноводство, механизация и его модернизация), которое выражено в сохранившихся павильонах «Механизация – Космос», «Земледелие – Транспорт» и «Украина – Зерно». В 60-х годах ХХ века площадь превращается в сугубо индустриально-технологическую, отразившуюся в названиях и содержании павильонов – «Космос», «Электрификация», «Химия» и т. д. Позже в эпоху национальной и международной отраслевой ярмарочной деятельности здесь возводятся сугубо выставочные конструкции. На площади сохранились два прекрасных памятника ВСХВ и ВДНХ, с них мы и начнем разговор об этом месте.

Павильон № 32, № 34. Центральное место на площади занимает самый крупный на месте разрушенного павильона «Механизация», уже построенного по проекту В. К. Олтаржевского в 1937 году. Первый павильон был полностью закончен и оформлен; торжественность ему придавали восемь скульптурных панно, созданных скульптором Е. Никифоровой для его четырех входов.

В новом варианте павильон, созданный проекту трех выдающихся архитекторов Таранова Ивана Георгиевича (1906–1979), его супруги Быковой Надежды Александровны (1907–1997) и Андреева Виктора Семеновича (1905–1988), авторов многих известных зданий Москвы и станций Московского метрополитена, представлял собой гигантский навес или эллинг из железа, стекла и бетона длиной 150 метров, шириной 50 метров и высотой 24 метра, нависающий над Главной аллеей. Движущиеся непрерывным потоком машины на двух ярусах создавали картину индустриальной мощи сельского хозяйства СССР. В 1954 году на послевоенной ВСХВ павильон получил имя «Механизация и электрификация сельского хозяйства». Те же архитекторы сумели сделать этот павильон еще грандиознее в соответствии с новыми победно-ампирными тенденциями в искусстве. Они превратили его в закрытое помещение, возведя со стороны площади мощный фасад с триумфальной аркой в металлических узорах. Пролет арки был закрыт зеркальным стеклом. По бокам архитекторы установили две «сторожевые» башни, увенчанные механизатором с молотом и атлетической девушкой со штурвалом комбайна. Обе фигуры выполнены из железобетона и облицованы золотой смальтой. Барельефы на башнях иллюстрируют победный марш механизации и электрификации на селе, к которым авторы отнесли гидроэлектростанции, модели самолетов и тракторов, которые держат пионеры, циркули, шагомеры и льночесалки. С другой стороны эллинга был возведен двухэтажный купольный зал в 75 метров, металлические конструкции покрывает узор из снопов пшеницы, звезд, серпов и молотов. Сочетание элегантного ар-деко в стекле и металле с советской декоративной фантазией производит сильное впечатление. Венки и ленты обрамляют шестиугольники с надписью «Слава героям социалистического труда». Героями современного павильона являются участники и посетители коммерческих выставок, а по бокам были воздвигнуты граненые башни, покрытые барельефами на темы механизации и электрификации сельского хозяйства. Над созданием художественного облика павильона трудилась большая группа известных скульпторов: С. М. Орлов, А. П. Антропов, С. Л. Рабинович, И. Л. Слоним, Н. Л. Штамм, П. И. Добрынин. Большой объем работ выполнил Н. В. Томский с своей бригадой в составе М. Ф. Бабурин, Д. П. Шварц, В. Е. Цигаль, Л. Е. Кербель. Главным художником павильона стал А. М. Ермольев.