Восьмое чудо света. ВСХВ–ВДНХ–ВВЦ - Страница 59

Павильон № 44 «Кролиководство» (1939). Архитекторы А. Зайцев, И. Телятников

Павильон «Кролиководство», возведенный для ВСХВ-39 (№ 62) по проекту архитекторов А. И. Зайцева и И. С. Телятникова (автор многих наград и медалей, в том числе ордена Александра Невского и Суворова), сохранил свой главный фасад, который является памятником истории и культуры государственного значения (о чем говорит табличка при входе). На плане ВСХВ-54 он указан под номером № 105 и называется «Кролиководство», с типовыми помещениями кроликофермы и вольерами. На фасаде сохраняется тень от надписи «Кролиководство и пушное хозяйство».

От монумента «Рабочий и колхозница» до Нижнего пруда

Российские меха на международном рынке и в советской тайге. Скульптура сибирского охотника с добычей (1954). Скульпторы К. Кошкин, В. Набатов. Главный портал сгоревшего павильона № 45 «Звероводство и охота» (1939). Архитектор И. Петров

Наш маршрут будет проходить в основном через ту территорию выставки, которая в соответствии с новой концепцией развития ОАО «ГАО ВВЦ» будет называться «Инновационный кампус». В современном мире глобализация является основой многих политических, экономических и социальных процессов, и случилось так, что именно эта часть выставки была всегда традиционно связана с активной международной и выставочной деятельностью, но, конечно, по пути нам встретятся сооружения и другого назначения. Вот эти сооружения «иного назначения» и хочется увидеть, запомнить, запечатлеть, поскольку не всегда ясно, что будет именно с ними, построенными из подручных материалов, не соответствующих победному маршу «инновации и глобализации», но вместе с тем многие из них – предметы нашего народного достояния. Некоторые их них – это подлинные памятники архитектуры, другие скромны, безымянны и беззащитны, но именно они формируют исторический ландшафт выставки.

В момент закладки комплекса отношение к зарубежным странам, иностранцам, контактам с иностранцами было далеко не однозначным. СССР продолжала участвовать в международных выставках, отдельные личности проникали в СССР из-за рубежа, и Сталин любил блеснуть перед иностранными гостями новым обликом Москвы и достижениями страны. При этом в постановочных судебных процессах многим политическим заключенным приписывались связи с иностранцами и шпионская деятельность. Люди старались держаться подальше от зарубежных коллег.

В 1927–1941 годах советская внешняя политика имела противоречивый характер, так как осуществлялась в сложной и быстро меняющейся обстановке. Во-первых, на нее влияло то, что СССР начал превращаться в тоталитарное государство, в котором закладывались основы командно-административной системы. Чтобы обосновать неизбежность чрезвычайных мер внутри страны, сталинское руководство начинает нагнетать «военную тревогу» у советских людей, постоянно говорит о военной опасности для СССР. В 1930-х годах во внешнеполитической деятельности сталинского руководства политические приоритеты окончательно восторжествовали над экономическими.

Сейчас ВВЦ активно приглашает иностранных партнеров участвовать в разнообразных проектах, в том числе и в выставках.

Скульптура «Рабочий и колхозница». За территорией ВВЦ у самого проспекта Мира красуется один из самых знаменитых советских памятников – «Рабочий и колхозница», установленный на сооружение, представляющее копию здания павильона СССР Международной выставки в Париже 1937 года.

Это изображение, которое стало известным на выставке в Париже, а затем было растиражировано как бренд киностудией «Мосфильм» и многократными воспроизведениями на марках, пластинках, плакатах, в книгах и прочей печатной продукции. Циклопические размеры скульптурной группы сделали ее в прямом смысле самым заметным произведением в советском искусстве, эталоном социалистического реализма и неофициальной эмблемой коммунистической идеологии и советского государства.

Работа скульптора Веры Игнатьевны Мухиной сделала легендой и самого мастера.

Однако идея создания памятника принадлежит Борису Михайловичу Иофану, автору Дома на набережной (1928), неосуществленного Дворца Советов, станции метро «Бауманская» (1944). Иофан удостаивался чести проектировать павильоны СССР на двух Всемирных выставках – в Париже (1937) и Нью-Йорке (1939), возводил советские посольства за рубежом. Архитектура Иофана представляет собой цельный, но разнообразный сплав разнородных тенденций в архитектуре и монументальном искусстве. Он автор ряда эмоциональных, динамичных, устремленных вверх и одновременно вперед сооружений. Движение достигается сочетанием масс и объемов, прямолинейности конструктивизма, классических деталей и фигурной пластикой. Для нашей темы наиболее важен созданный Иофаном синтез архитектуры со скульптурой. В его проектах скульптура несет главную идейную нагрузку, сливаясь со зданием, являясь его продолжением и механизмом движения. Этот подход сильно отличался от традиционного, когда скульптура устанавливалась отдельно от здания или на здании в виде атлантов и кариатид. Хотя на своем здании в Париже Иофан использовал рельефы для раскрытия темы революционного движения Советской России.